GRINGOLTS, ALTSTAEDT, LONQUICH UND DAS MKO

Der 2019 verstorbene Musikpublizist Martin Geck nennt Beethoven ›den Ideenkomponisten, von dem alles ausgeht‹. In seinen Ouvertüren experimentiert er mit dem Aufbau von dramaturgischer Spannung, um Form und Gehalt in eine stringente, symphoniehafte Einheit zu gießen – so die Ouvertüren zur Befreiungs-Oper ›Leonore‹ bzw. ›Fidelio‹ oder die ›Coriolan‹-Konzertouvertüre. Wie sehr sich Beethoven dem tradierten Formdenken verpflichtet fühlt, um es eigen zu befragen, zeigt das ›Tripel-Konzert‹. Es knüpft an das barocke Concerto grosso und die frühklassische Sinfonia concertante an. Mit dem Konzert- Allegro op. 134 wagt Robert Schumann 1853 eine Erweiterung seines Klavierstils, gerade im Vergleich zum Klavierkonzert. Ähnlich Mieczysław Weinberg: Sein erst 2016 wiederentdecktes Concertino ist eine eigenständige Urfassung des späteren Cellokonzerts op. 43. Die Reflexion der Vokalpolyphonie der Renaissance, die sein Werk bis heute durchzieht, hat Salvatore Sciarrino bereits früh in seinen Solo-Capriccen für Violine erprobt.